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围棋是天才的游戏
* 来源 :http://www.g-hacks.com * 作者 : * 发表时间 : 2017-10-19 11:19

  围棋达到一定高度并不难,但水平越高对个人的天份要求越高,当到达某一个水平线以后,能逾越者寥寥。

  举几个贴近爱好者的例子:1、一般的爱好者,只要通过自己努力,花费一定的时间,应该都可达到TOM1段;

  2、再往上,TOM5-6段对于普通爱好者是一个相当难逾越的水平线。一般二城市的业余强豪往往止步于此;

  3、tom7-8段是业余高手的分水岭,一般来说,能达到tom7-8段对于业余爱好者应该算是学有所成。tom7-8大致具有业余5段水平。这已不是一般爱好者所能达到的高度,需要一定的天份,百里挑一。

  4、tom9段是业余强豪和职业棋手的混沌地带。能在tom9潇洒自如,是具有业余6段以上的准专业水平,线段稳定水平者,全国不过千人。达到这一水平是需要相当的天份和努力的!千里挑一。

  5、强tom9,应该具备职业水平,能迈入职业门槛的,应该都是“天才”,万里挑一之人选。

  7、超一流,日本的六超是代表,鼎盛期的聂马(昙花一现),韩国崛起后的四大天王,吴清源的十番棋对手,御城棋的参赛者,中国古代的知名国手。一个时代的翘楚!每一个人都是一段传奇,可遇而不可求,屈指可数。

  8、真正的天才才,代表:日本的名人、中国古代棋圣黄范施、吴清源,鼎盛时期的大李、未可预知的小李。打遍天下无敌手,独孤求败一类。到达第8个等级,天分是第一位的!其他反而占其次。可能很多人不同意此观点,吴清源、镐的用功程度有目共睹,但问题是没有超越一般的天分是不可能达到此高度的。这里有一个显著的共同特征,在很长一段时间里几年、十几年、甚至几十年,所有的一流、超一流棋手都在共同研究一个人,技术上已经无优势可言,那么靠什么赢棋?

  有人说,围棋水平在随着时间而发展,所以后来者一定会比古人强!对于一般棋手也许如此,但对于棋手却是一种!

  中国围棋的鼎盛时期在范施,至今还无人超越!古力能下过范西屏吗?——肯定下不过!先不要着急反对,看看历史:范施的前期,中国围棋经历了几个鼎盛时期,王积薪、刘仲埔、过百龄、黄龙士。虽然历经几代,但中国古棋的棋理、真谛是一脉相承的,可以说,范施继承了中国围棋几千年的精髓,并达到最高峰!清末后,中国围棋再未遇到一真正的围棋天才(唯一天才吴清源留日)!现代的中国围棋历史有多久?

  从“南刘北过”开始接受并臣服日本围棋后,不过几十年的历史吧。也就是说,现在的中国围棋只有短短几十年的历史,并已经全面否定了几千年的中国围棋(精华糟粕一并放弃)。这是一个可悲的结局。周小松是清末最后一位国手,水平大致相当于秀哉或雁金(秀哉与雁金差一先)。秀荣(秀哉之师)去世时,秀哉是日本唯一可与秀荣授先对弈者(其余皆先二的棋份)。周小松比范施的应该有二子至先二的差距。也就是说,范施的水平至少应不低于秀荣。中国古棋与日本围棋,是两种思,两种下法,就像吴木所创新布局。就像两种风格的武功,胜负不仅仅看招式,还要看由谁在用,殊途同归,无论怎么下,最终决定胜负的棋理不变。现代中国围棋对于几千年中国古棋精髓的抛弃,实在可惜!

  日本围棋的顶峰,是吴清源。吴清源,是日本古棋和现代围棋的承接者,继往开来,集大成于一身。二战前,日本围棋经过几代的发展达到顶峰。二战后,日本围棋连同其他文化受到重挫,大多棋手为生计奔波,棋势日微。唯一的闪光点,无疑是吴清源。

  吴车祸后,板田雄起,傲视群雄。一统日本棋坛三载。林海峰的出现终结了板田时代,从而进入日本围棋绚丽的战国时代。其后,六超一统天下,再无王者。竹林、加藤、武宫甚至老藤泽,都曾有过自己的辉煌;小林、赵时代延续了十年代的日本围棋历史。

  随着中韩的崛起,80年代末至90年代,围棋变成以世界棋战为中心,日本围棋的耀眼逐渐暗淡。

  日本围棋,至今无超越吴清源者。吴清源所达到的高度,应该高于秀哉,堪与秀策、道策并称为棋圣!

  镐的出现,宣告了世界围棋从60年代开始到90年代近三十年的战国时代结束。镐是继吴清源后的又一个天才。但从目前战绩和时间看,其围棋水平和成就,依然无法超越吴清源的高度。近代韩国围棋的历史很短暂,和中国相仿。曹薰铉、镐、李世石,韩国围棋惊人的“创造”着天才。随着镐的恢复,二李争霸是可预见的未界围棋的格局。

  围棋天才推动着围棋的发展。清末的中国围棋缺少天才,所以落寞;战后的日本拥有吴清源,依然强大。无论是中国古棋、日本古棋、吴木开创的新布局、还是如今盛行天下的韩国流、世石流,最终决定胜负的,还是天才对于真正围棋的力——不在布局、不在定式,在于天才自己的围棋!